唱腔流派

马调系统

马调
魏调
沈调
薛调
琴调
尤调
王调
小飞调
李调

俞调系统



俞调

侯调

祁调

小阳调



马调、俞调之间



蒋调

丽调

夏调

徐调

严调

杨调

姚调

张调

周调



陈调



陈调

马调


　　马调是清朝同治年间弹词名家马如飞创造的流派唱腔。马调质朴无华，明快流畅，由于多用迭句，听起来如小桥流水，连绵不断。它是在弹词书调的基础上，汲取了上海滩簧的旋律，运用本嗓叠句快唱，形成了善于表达感情、质朴淳厚、独树一帜的唱腔。马如飞与姚士章、赵湘洲、王石泉并称为当时苏州评弹四大名家。

魏调


　　魏调是弹词名家魏钰卿所创造的流派唱腔。他强调了马调的节奏，创造了下呼拖腔，弹三弦从原来的和音拍板，进展到有音乐性的“过门”，字多腔简，节奏紧凑，在马调的基础上，演变为“马派魏调”。其子魏含英对魏调进一步作了丰富和发展，以吐字遒劲、叠句连唱，一气呵成见胜。代表性唱段有《珍珠塔·哭塔》、《珍珠塔·二进花园》。

沈调


　　沈调是由著名弹词演员沈俭安所创造的流派唱腔。其特点软糯飘逸，悠扬洒脱，弹唱兼优，令人入迷。虽然沈俭安嗓音带哑，但润腔婉转，韵味醇厚。比较适合表现老夫人一类人深沉哀怨的感情。代表性唱段有《珍珠塔·打三不孝》、《珍珠塔·方卿见娘》等。

薛调


　　薛调是弹词演员薛筱卿所创造的流派唱腔。薛筱卿曾拜师魏钰卿，受到了马派魏调的熏陶和影响，加强了明快的色彩，使唱腔变得比较细致，表现力也相应提高，最为突出的是在运腔吐字方面具有一种刚劲清脆、爽朗利索的弹性感。薛调充分发挥了评弹书调宣叙、吟诵的特点，酣然流畅，是近代苏州弹词流行最广泛的流派唱腔之一。在乐器方面，薛调改变了马调仅有过门伴奏的习惯，以琵琶紧密配合唱调，并创造了灵活多变的枝声复调，使唱腔更为悦耳动听。

琴调


　　琴调是评弹女名家朱雪琴所创造的流派唱腔。她在马调、沈薛调的基础上，兼收并蓄了其他评弹流派如俞调、夏调等个别旋律，且吸收了京剧的某些唱腔，发展了弹词唱腔中吟诵体的特色，高低，缓急，抑扬，变化多端。通过面风手势的配合和强烈、跳跃的节奏，常常十几句叠句一气呵成。

尤调


　　尤调是评弹演员尤惠秋所创造的流派唱腔。它从蒋调发展而来，以潇洒华丽见长，以中音区为主，每当唱腔将要拔高的瞬间，音调突然下滑，通过一个或几个花俏的小转腔，把上下句自然熨帖地衔接起来。每当演唱叠句唱段时，总是加强旋动，加快节奏，利用小腔变化，快慢变速，使感情回旋激荡。代表性唱段有《梁祝》、《王十朋》、《珍珠塔》等。

王调


　　王调是著名弹词演员王月香所创造的流派唱腔。王月香早期主要唱俞调。自说《梁祝》后，从人物感情出发将定音提高了几度，响弹响唱，加快了节奏，叠句连唱，一气呵成，唱腔高亢激昂，形成独特风格。代表性唱段有《英台哭灵》、《双珠凤·三斩杨虎》等。

小飞调


　　小飞调是著名评弹演员薛小飞所创造的流派唱腔。薛小飞曾投师朱霞飞、魏含英，继承发展了魏调，进一步吸收了蒋调和张调的旋律，形成节奏明快、吟诵性强、小腔多、行腔委婉、韵味醇厚的特点。由于薛小飞体弱气短，迫使他扬长避短，尤其在换气的技巧方面苦下功夫：平声字是运腔的，如果换气容易被听众发觉，而且腔也不好听，仄声字本来是不宜运腔的，他就在仄声字上换气，听众不易发觉，反感悦耳动听。代表性唱段有《珍珠塔·哭诉》、《珍珠塔·哭塔》、《珍珠塔·痛责》等。

李调


　　李调是著名弹词演员李仲康所创造的流派唱腔。李仲康喜爱歌曲，社会上一曲新歌刚流行，书台上就能弹奏出来。尤其是他善于把握各种角色的感情特点，遇到重要唱段、重点唱句时，加强节奏，加重语气，渲染气氛，使听众为之动情。他在马调的基础上，不断丰富音乐语言，经过一个混用和化合过程，最终形成了李调。

俞调


　　俞调是清朝嘉庆、道光年间的弹词名家俞秀山所创造的流派唱腔。俞调吸收了昆剧真假嗓并用的唱法，唱腔柔细，婀娜缠绵，旋律优美，娓娓动听，多用于女子抒发情怀，描述深闺幽怨，悲欢离合，抒情色彩较浓。其唱法在呼吸、咬字、发声、运腔等方面都要有一定的功底。二三十年代，朱耀笙、朱介生又发展为“新俞调”，并存于书坛。

侯调


　　侯调是评弹女名家侯莉君所创造的流派唱腔。该调来源于蒋调，并吸收俞调、京剧旦角唱腔特色，结合本人嗓音条件创造而成。其节奏舒缓缠绵，行腔柔软，起伏跌宕，以俞调为基础，把蒋调升高八度，汲取了戏曲婉转动听，娓娓不断的拖腔。侯调善于刻划人物的心理状态，适合表演女性哀怨、悲痛、沉思之情。代表性唱段有《英台哭灵》、《莺莺拜月》等。

祁调


　　祁调是弹词演员祁莲芳所创造的流派唱腔。该调有三大特点：一是节奏舒缓，曲调优美抒情；二是唱法含蓄，讲究控制；三是过门独特，与众不同，音乐性强。

小阳调


　　小阳调是评弹艺人杨筱亭所创造的流派唱腔，又名小杨调。它真假嗓并用，以假嗓为主杂以真嗓，在弹唱方面，汲取了俞调和马调的一些乐曲和旋律，其特点是：唱上句时用真嗓较多，下句落调时往往用假嗓唱高腔，短腔多，长腔少，听起来十分清脱，别有韵味。

蒋调


　　蒋调是弹词名家蒋月泉所创造的流派唱腔，在目前弹词演唱中运用最为普遍。蒋月泉在周调的基础上，从北方曲艺单弦、川剧、京韵大鼓中汲取营养，博采众长，创造了行腔圆润、含蓄细腻、富有魅力的蒋调。其代表作是开篇《杜十娘》、《战长沙》、《莺莺操琴》、《沁园春·雪》。

丽调


　　丽调是著名弹词女演员徐丽仙所创造的流派唱腔，它是建国以后发展起来的弹词女声流派唱腔，也是流派唱腔中演唱得较为普遍的一种。丽调吸收了戏曲、曲艺、民歌的旋律，增加了节奏的变化，演唱时刚柔相济，轻重适宜，吐字归韵，清晰自然，在气息的控制和音量的收放上，处理得较好，做到声情并茂。代表性唱段有《黛玉焚稿》、《情探》、《阳告》、《饮马乌江河》、《望金门》等。

夏调


　　夏调是擅说《描金凤》、《三笑》的夏荷生创造的流派唱腔。夏调响弹响唱，顿挫显著，在唱法上真假嗓结合，由于音高，上半句多用假嗓，下半句转用真嗓，真假嗓转换时十分自然。俞调和马调在夏调中得到了有机的结合，故夏调具有“俞头马尾”的特点

徐调


　　徐调是弹词名家徐云志所创造的流派唱腔。该调缓慢软糯，从容幽雅，秀美清新，圆润明亮，又称迷魂调、糯米腔。徐云志先后创造了“短腔”、“高音短腔”、“低音短腔”、“短长腔”等九种声腔，并将三弦的外弦改用钢弦，衬托唱腔更为完美，为丰富弹词唱腔的表现力作出了贡献

严调


　　严调是弹词名家严雪亭所创造的流派唱腔。这是从徐调、小阳调衍化出来的一种真假嗓并用、运腔朴素、吐字清晰、曲调平直流畅的唱腔。严雪亭擅唱一种叙事性和说理性很强的开篇，亲切平直，带音乐性的说表，有时也根据书情和人物，运用假嗓，翻起高腔，抒发杨淑英、小白菜等人物的哀怨急切的感情。开篇《一粒米》是严调的代表作之一。

杨调


　　杨调，又称“雄调”，是由评弹名家杨振雄所创造的流派唱腔。杨调在唱腔与伴奏上紧弹宽唱，即伴奏只用三弦弹奏，唱时伴奏停止，唱腔用起伏跌宕的散唱形式，伴奏与唱腔之间构成了宽与紧的对比，在抒发人物内心激情时，更能显出其特有的功能。

姚调


　　姚调是弹词演员姚荫梅所创造的流派唱腔。其特点是唱腔朴素自然，唱词风趣易懂。姚调是从普通书调所发展，也受小阳调的影响，着重语调、语气、语意的表达。唱姚调要注意“神、情、味、趣、气、上”六个字：神，要神采奕奕，不能委靡不振；情，要入情入理，有的放矢；味，要配合书情，可以品尝；趣，要放松，带有喜剧色彩；气，要用丹田，抑扬顿挫；上，要唱在弦上。

张调


　　张调由弹词名家张鉴庭创造。其特点是凝练传神，刚劲有力，明白清晰，感情充沛。它特别注重从书情、人物性格出发组织唱腔，充分调动各种演唱技法，以表达感情为主，并善于按字行腔，由字眼托出语气，语气带动感情，再由感情引出唱腔，唱来气韵生动，形神齐备。